Tim Currys Pennywise mot Bill Skarsgårds i ‘It’: Horror Then vs. Now

Stephen King's Pennywise - skjønt magesving og blodknusing i både Currys iterasjon og Skarsgårds gjengivelse - skildrer markant hvordan skrekksjangeren har forvandlet seg med tiden. Skrekk, som ofte utnytter samfunnets frykt, utnytter en kulturell zeitgeist eller fremhever moderne sosiale urettferdigheter, gjennomgår en makeover hvert tiår eller så.

ansikt delevingne kone
‘Det’ Tim Curry vs. Bill Skarsgard | Venstre bilde av Kolbe / Staff, Right Image av Bob D’Amico / Bidragsyter Via Getty

Når årtusener og Gen Zers ser på Eksorsisten, de ler ofte en over-the-top absurditet som en besatt jente som roper ordene 'slikke meg' eller skurrende ned trappene som en omvendt edderkopp, for å bære hennes vanvittige kropp på deg. For å si det enkelt, det er bare ikke skummelt lenger fordi det føles så latterlig. Det er så utrolig at det føles utenfor berøring. Skrekk, med tiden, må alltid bli mer ekte, mer tilgjengelig for generasjonen som er tilgjengelig. Ellers klarer det ikke å være noe som kan (kanskje) skje, og som et resultat blir en hån mot sjangeren.



Når du tenker på Pennywise, kan du se hvorfor han har måttet forvandle seg - gå fra den innbydende naboen som lokker deg inn med en engasjerende disposisjon til det demoniske barnet som lokker deg inn via fryktbasert nysgjerrighet.



Tim Currys Pennywise i 1990-versjonen av ‘It’

Tim Currys Pennywise, i utseende og personlighet, er en typisk klovn. Hans sminke er ikke skremmende. Når han er ute i offentligheten, er han ganske komisk og underholdende, slik klovner skal være (etter stillingsbeskrivelse). Hans sjarmerende natur arbeider for å maskere hans skurkeinnsats.

Kort sagt, Tim Curry er den prototypiske trist-klovnen som klarer å flyte under radaren (når det gjelder voksne), og lar barna kjempe mot den verste typen 'fremmed fare', den typen som spiser barn. Tim Currys klovn bringer barn til hans side, på samme måte som en fyr med godteri, eller en mann som leter etter den tapte valpen sin, bringer barna til et kjøretøy - med et smil og en følelse av uskyld. Og når det er for sent, tar han deg.

gwen stefani ekteskap

Mens denne tilnærmingen virket i 1990, er en slik skildring ikke lenger så realistisk, da den føles avhengig av et datert emblem av barnets største trussel - den vanskelige stedlige baddie, kidnapperen. Curry's Pennywise er for i tråd med tilnærmingen til fare barn har blitt varmet om; barna er smartere enn dette nå (forhåpentligvis). Imidlertid er barn smarte nok til å se en fare i en refleksjon av seg selv - bare en med en mørkere side?



Bill Skarsgårds Pennywise

Bill Skarsgårds Pennywise er et monster før han til og med åpner munnen. Ansiktet hans har rød sminke som reiser fra øynene ned til leppene og en frisyre som er for gammel for sine barnlige trekk. han er akkurat som barna… men ikke helt. Han er en endret refleksjon av barndommens uskyld: det demoniske motstykket.

Ikke lokkes av en fengslende personlighet og uskyldig klovneblikk, barna, lokkes av frykt og nysgjerrighet. De går nærmere, lengter etter å forstå, og lengter etter å få et glimt av denne personen som ser ut som dem, men lover noe større - et mysterium.



Bill Skarsgårds Pennywise er den åpenbare dårlige karen; ikke lenger å prøve å lure barna til å tro at han er god, utnytter han barns medfødte ønske om å utforske, koble sammen og å avdekke verdens sannheter - noen ganger med en fryktløs feil. Den nye Pennywise reflekterer ny frykt; ettersom den uskyldige voksen blir en gammel hat-fare, blir det demoniske barnet mer relevant, mer skremmende i en tid der barn kanskje bare er litt for langt utover årene, og barndomstraumer er mer truende enn den skumle naboen ved siden av .

marlow atlanta husmødre