Hvorfor John Lennon og Paul McCartney behandlet George Harrison som en mindre Beatle

Etter hvert som årene gikk og nr. 1-treffene ble stablet, ble The Beatles forferdelig mye å takle. John Lennon kan være lunefull og slem; Paul McCartney kan være nedlatende og nedlatende; George Harrison kan sulte lydløst; og Ringo ville knapt snakke.

Når jeg ser tilbake, var det mange mennesker i nærheten av Fab Four som husket dem på slutten av 1960-tallet. Ved innspillingen av Sgt. pepper, hadde spenningene fått George, som bare fikk en sang på det albumet. (Et annet spor fra George kom fra Sgt Pepper's hånet Beatles-utgiverkontrakten.)



Den følelsen fortsatte å bygge helt til George sluttet midlertidig i bandet tidlig i 1969. Selv om han kom tilbake og produserte noen av de beste arbeidene hans Abbey Road, kan du hevde at George (den yngste Beatle) ikke kunne vente med å forlate bandet for godt.



Hvis du trenger en grunn til det, bare se på hvordan John og Paul behandlet ham. Bandets sjefingeniør sa at John ville fungere som om George var 'en barnebror eller til og med en underordnet.' I mellomtiden tenkte ikke Paul mye på George som musiker.

John og Paul ansett aldri George for å være likeverdige som låtskrivere eller musikere.

John Lennon, Paul McCartney og gitarist George Harrison spiller live på scenen i mai 1962 på Star-Club i Hamburg, Tyskland. | K & K Ulf Kruger OHG / Redferns

I Her, der og overalt, forteller sjef for Beatles-ingeniøren Geoff Emerick historier fra inne i studioet under innspillingen av de klassiske albumene på slutten av 60-tallet. Mens han beskriver hvordan teamet hans fikk legendariske sanger på plate, tilbyr Emerick også innsikt i forhold mellom bandkamerater.

En slik historie starter med 'Tomorrow Never Knows', Johns innovative sang på stir. Da det var på tide å jobbe med gitardelene, observerte Emerick hvordan John nikket til hodet da George foreslo at han skulle spille tamburaen (et indisk instrument).



'Du kan fortelle at [John] likte ideen, men han var ikke til å si det,' skrev Emerick. 'Det var sjelden at John ga George den respekten han fortjente.' Imidlertid, senere i boken, tilbyr Emerick en pekepinn på hvorfor - George til tider ville halde bak de andre bandmedlemmene i musikalskhet.

ulte og larissa fra forloveden 90 dager

En gang tilbrakte han en hel dag på den baklengs solo for “I’m Only Sleeping”, som drev ingeniørene. Emerick bemerker også at Paul 'faktisk virket litt flau over George musikalske begrensninger' og ville rulle øynene når bandkameraten hans flubbet en gitarsolo eller vokal.



I 1969 konfronterte George både John og Paul i studio.

Beatles, det britiske rockebandet, spiller sammen på sekstitallet. | STILLS / Gamma-Rapho via Getty Images

Da George gikk ut på bandet under filmingen av La det være, de fleste antok at det fulgte det bitre argumentet på kameraet mellom ham og Paul. Det var imidlertid bare ett av problemene George hadde med sine kammerater.

I løpet av de samme dagene fikk han og John faktisk en knyttnevekamp på Abbey Road. Årene med John som forkortet ham med respekt, sammen med tilstedeværelsen av Yoko i studio, presset de to Beatles til fisticuffs.

matt fru sekretær

Selv om John og George gjorde opp og til og med gjorde plater sammen etter Beatles 'sammenbrudd, satte den harmen seg. Det er kanskje en av grunnene til at George forlot John fra boken sin jeg meg min - en snubbe som irriterte John og i utgangspunktet avsluttet vennskapet deres for godt.

Når det gjelder George og Paul, fortalte Emerick en historie fra innspillingen av Abbey Road. Da hadde George kommet med sitt beste materiale til dags dato, men Paul ønsket likevel å gi ham tips i studio. Men George ville ikke høre på et sekund.

'Nei, jeg synes sangen er fin som den er,' svarte George Pauls forslag til 'Here Comes the Sun.' Etter det gjorde det ikke slutt, brøt George den sammen for sin mangeårige bandkamerat: 'Se, jeg gjør ikke må lytte til deg, ”sa han.

Se også: The Raunchy Lyric Paul McCartney gled inn i ‘Penny Lane’